《天地人和·百家和鳴》 山水畫 219×145cm｜2022年 盧禹舜
《瑞雪豐年》 山水畫｜1962年 王仙圃
《冰雪山水》 山水畫｜于志學(xué)
□臧美瑩
黑龍江山水畫在繼承中國傳統(tǒng)山水畫的精髓也在不斷探索與現(xiàn)代藝術(shù)理念的融合，從而形成了別具一格的藝術(shù)特色。這種特色既體現(xiàn)在構(gòu)圖上的大膽創(chuàng)新，也體現(xiàn)在色彩運用上的獨到。黑龍江山水畫家巧妙地運用線條和色彩，將自然景色與人文情感融為一體，營造出一種既具有傳統(tǒng)韻味又不失現(xiàn)代感的藝術(shù)氛圍。
筆墨蒼潤，是黑龍江山水畫的核心特征之一。藝術(shù)家們通過精湛的筆墨技巧，巧妙地運用不同的墨色與線條，展現(xiàn)出北疆大地的蒼茫與厚重。無論是山石的質(zhì)感，還是樹木的生機，都通過墨色的深淺與濃淡，得以細膩而真實的呈現(xiàn)。這種筆墨運用，不僅體現(xiàn)了藝術(shù)家們對傳統(tǒng)技法的繼承與發(fā)揚，更展現(xiàn)了他們對自然元素的深刻洞察與感悟。
意境深遠，也是黑龍江山水畫的重要追求。藝術(shù)家們通過巧妙的構(gòu)圖和色彩運用，將自然景色與人文內(nèi)涵相結(jié)合，營造出一種富有哲理和啟迪性的畫面意境。他們善于從自然中提取靈感，將個人情感與宇宙觀念相融合，通過畫面?zhèn)鬟f出對生命、自然與宇宙的深刻思考。
王仙圃是山東海陽人，1945年來到哈爾濱，為黑龍江山水畫作出了卓越貢獻。王仙圃的藝術(shù)風(fēng)格獨具一格。他的畫作能剔除偏見，博采眾長，既有深厚的傳統(tǒng)技法素養(yǎng)，又富有創(chuàng)新精神。他堅持面對自然，經(jīng)常深入興安嶺原始森林寫生，從生活中汲取創(chuàng)作營養(yǎng)，這使得他的畫作具有強烈的生活氣息和真實感。他的作品構(gòu)圖多取全景，松樹成為其繪畫的一種視覺符號，并被賦予了山川之姿，筆法流暢，著色淡雅，北國雄風(fēng)躍然紙上，觀之令人神往。王仙圃的藝術(shù)創(chuàng)作具有較強的地域特色和文化內(nèi)涵。他終身致力于對北方繪畫精神和風(fēng)格的探索，其畫作大量描繪了東北的山水，具有黑龍江地方特色。他通過描繪東北的大森林，探索表現(xiàn)高大紅松的技法，展現(xiàn)了塞北山河的壯麗景色，使觀者能夠感受到濃厚的地域文化氛圍。此外，王仙圃的藝術(shù)創(chuàng)作還體現(xiàn)了他的精神追求和藝術(shù)理念。他的作品內(nèi)涵貫穿“雅韻”，可見他對于自我精神世界中“雅韻”的“偏執(zhí)”和堅守。這種精神追求使得他的畫作不僅具有審美價值，更富有深刻的精神內(nèi)涵。
于志學(xué)從20世紀60年代初開始，在地域風(fēng)情的影響下開始研究北方山水畫，在不斷探索中發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)立了北方冰雪的獨特表現(xiàn)手法以及語言符號，開創(chuàng)了“冰雪畫派”。于志學(xué)的冰雪畫在技法上進行了大膽的創(chuàng)新。他獨創(chuàng)了“雪皴法、潑白法、重疊法、滴白法、排筆法、光柵法”等技法，這些技法不僅豐富了冰雪畫的表現(xiàn)手法，也為其賦予了獨特的藝術(shù)魅力。其中“滴白法”是指在毛筆上蘸飽淡墨，使用倒鋒走筆的方式用筆尖將淡墨擠壓在宣紙之上，余墨隨著鼻尖流淌到紙面上，形象地表現(xiàn)出冰雪將融的狀態(tài)，為畫面增添了生動和真實感。于志學(xué)的冰雪畫在構(gòu)圖和色彩運用上也獨具匠心，他能夠?qū)鹘y(tǒng)中國繪畫中“黑白相生”“計黑當(dāng)白”“執(zhí)黑守白”的藝術(shù)理念運用在描繪東北山林雪景中，強化東北地區(qū)獨特的森林、河流景觀中的明暗對比，形成對立統(tǒng)一的夢幻之境，使得冰雪畫既有北方的壯闊雄渾之美，又不失細膩和靈動。于志學(xué)的冰雪畫在理念上也提出了新的審美內(nèi)涵。他提出“創(chuàng)建中國畫第三審美內(nèi)涵——用光”的美學(xué)思想，通過“光柵法”等技法，使得冰雪畫具有了通體明亮、晶瑩剔透的光感。這種光的運用不僅增強了畫面的視覺效果，也深化了冰雪畫的意境和內(nèi)涵。
盧禹舜1962年出生于黑龍江省哈爾濱市，是一位具有深厚藝術(shù)造詣和廣泛影響力的畫家和教育家。盧禹舜的山水畫在構(gòu)圖上飽滿且意境深遠。他善于運用山、水、樹、云等自然元素，通過精心的布局和組合，營造出一種宏大而深遠的畫面效果。這種構(gòu)圖方式不僅使畫面具有層次感，同時也賦予了作品深邃的哲學(xué)思考，使觀眾在欣賞之余能夠感受到自然之美與人生哲理的交融。盧禹舜在色彩運用上也非常獨特。他善于運用各種色彩的對比和搭配，營造出一種富有詩意的畫面效果。通過巧妙的色彩運用，他成功地將自然界的豐富多彩轉(zhuǎn)化為畫面上的和諧統(tǒng)一，使觀眾在視覺上得到極大的享受。盧禹舜的筆墨運用精湛且富有節(jié)奏感。他善于運用勾、皴、點、染等多種筆法，通過墨色的干濕濃淡變化，營造出一種富有節(jié)奏感的畫面效果。這種筆墨運用不僅展示了畫家高超的繪畫技巧，同時也使畫面更具動感和生命力。盧禹舜的山水畫還體現(xiàn)了強烈的現(xiàn)代性。他在傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上進行了適合時代發(fā)展需要的轉(zhuǎn)化與提升，使作品更具現(xiàn)代感和時代氣息。他通過對自然山水的描繪，表達了對生命和宇宙的深刻思考，使觀眾在欣賞作品的同時能夠感受到一種超越時空的精神境界。
黑龍江山水畫在風(fēng)格上有較為明顯的融合性與多元化特點。黑龍江山水畫在傳承傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新發(fā)展之間不斷尋求平衡，藝術(shù)家在深入挖掘北疆文化內(nèi)涵與現(xiàn)代審美需求的同時，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代理念在作品中有機融合，形成獨特的北疆風(fēng)格。這種既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的創(chuàng)作方式，不僅讓黑龍江山水畫在傳承中煥發(fā)新的生機，也為其未來的發(fā)展提供了更為廣闊的空間。黑龍江山水畫在未來也將繼續(xù)保持其多元融合的發(fā)展趨勢，不斷探索新的表現(xiàn)技法和藝術(shù)風(fēng)格，積極參與國際文化交流，傳承和弘揚北疆文化，為當(dāng)代藝術(shù)界注入新的活力和創(chuàng)意。